A Hitember

2024 Szerző: Sherilyn Boyd | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 09:39

Még ha soha nem hallottál Otis Blackwellről, szinte biztosan meghallgattad a zenét - ő volt a 20. század egyik legbefolyásosabb dalszerzője. Itt van a leghíresebb dalszerző története, amit a legtöbb ember soha nem hallott.

TIGHT KARÁCSONY

Az 1950-es évek közepén Otis Blackwell olyan küzdő dalszövegező volt, aki a nap folyamán a New York-i varrónál lógatta a nadrágot, hogy elérje a végét. Már tinédzserként adta el a dalokat, és néhány kapcsolatot tartott rajta, de éppen nem foglalkozott vele.

1955 karácsony estéjén annyira eltört, hogy elment, és a híres Brill épület (az amerikai lemezipar nem hivatalos központja) előtt állt a járdán, abban a reményben, hogy észrevette valakit, akit ismert és cajol le őket egy vagy két dalt, hogy legyen némi pénz karácsonyra.

"Az épületen kívül álltam, kalap nélkül és lyukakkal a cipőmben. És hóesés volt "- mondta Blackwell egy interjúalanynak 1979-ben. Amikor Leroy Kirkland, a Screamin Jay Hawkins nevű népszerű ritmusának és blues művészének eljutott, Blackwell megkérdezte, vajon énekel-e neki néhány dalt, írott.

GYERE BE

Végül is Karácsony volt, így Kirkland gyorsulást adott Blackwellnek … és elég volt benne, hogy meghívta Blackwellet az épületbe, és bemutatta Al Stantont, aki egy Shalimar Music nevű cégnél dolgozott. Stanton nem csak hat dalt vásárolt a helyszínen 25 dollárért, ma körülbelül 220 dollárért (előleg a jövőbeni jogdíjak ellenében), aláírta Blackwellnek egy kiadói szerződést, és adott neki némi teret az irodában.

Nem rossz napi munka, de az igazán nagy hír két héttel később jött el, amikor Shalimar elnöke, Aaron "Goldie" Goldmark felhívta Blackwell-t, és elmondta neki, hogy az RCA érdeklődik a 25 dolláros dal egyikének, a "Nem Légy kegyetlenség ". Akarták azt az egyik növekvő fiatal csillagukért - egy 20 éves énekesnek, Elvis Presley-nek.

"Azt mondtam:" Ki az Elvis Presley? "- emlékeztette Blackwell évekkel később. - De Goldie azt mondta, hogy ne aggódjon, mert a gyerek forró volt.

ELVIS, IMPERSONATOR

A zeneiparban általános gyakorlat volt, hogy az írók létrehozzák a dalok demo lemezeit, hogy megkönnyítsék a felvételkészítők számára a kívánt zenefelvételeket. Blackwell sok dalszerzővel ellentétben is tehetséges zongoristának és énekesnek számított, ezért a "Do not Be Crunch" demóját rögzítette ahelyett, hogy a stúdió zenészek megcsinálnák, így a demókat általában rögzítették. Zongorázni kezdett, énekelt, és dobott egy karton dobozon, hogy szimulálja a dobok hangját.

Ha felvételi csillag volt, és nem tudta, hogyan kell olvasni a zenét, hogyan tanulna egy új dalt? Elvis nem tudott elolvasni a zenét, ezért hallgatta újra a "Do not Be Cruel" demószalagot addig, amíg el nem követte Blackwell előadásának jegyzeteit, dalszövegeit, és az összes finomságot. Elvégezte, hogy megtegye, de amikor befejezte, Elvis felvett egy olyan felvételt, amely minden szándékra és célra pontosan utánozta Blackwell előadását a demószalagon.

De Blackwell nem csak egy olyan dalt írt egy érzéki művésznek, aki hamarosan a rock'n'roll királyává vált, és ő is segített abban, hogy fejlessze az énekstílusot, ami tetejére tette.

A B BLOCKBUSTER

"Ne légy kegyetlen" megjelent egy másik "Hound Dog" című Elvis-dal B-oldalán. Akkoriban a B-oldalú dalok olyanok voltak, mint a B filmek: az RCA fele "Ne legyen kegyetlen" a "Hound Dog" -hoz, és nem valószínű, hogy sok a levegőben játszani vagy válni hit. Ezért nem engedték egyedülállóvá.

Az RCA nem lehetett volna rosszabb - "Ne legyél kegyetlen", nem csak a Billboard magazin pop szingli chartjának 1. helyén ment el, mint a "Hound Dog", 9 hetet töltött a top slotban, míg a " Hound Dog "." Hound Dog / Do not Be Cruel "lett a legsikeresebb kétoldalú előadás a pop-zene történetében. Blackwell nem is volt túl rosszul - a következő karácsony estéjén még több mint 80 000 dollárt (ma $ 700,000-t) szerzett a 25 dolláros dalból származó jogdíjakért.

Blackwellnek éreznie kellett, hogy ő volt az, aki nagy szünetet szerzett azon a napon, amikor Leroy Kirkland bevitte a hóból, de valójában a Shalimar Music volt, ami igazán szerezte, mert Blackwell hamarosan kiderült, hogy ő a legtehetségesebb és a szorgalmas zeneszerzők, akiket az iparág valaha látott. A Brill épületben ismertté vált, mint egy srác, aki képes bármit írni.

Bármi? A legenda szerint egy nap alatt Al Stanton ezt a követelést a tesztre vetette, miután egy üveg Peps-t dobott ki az automatából. Most már túl fizzy volt, hogy kinyissa - ha felkapta a tetejét, ahol szódát szórt volna mindenütt - így Blackwell mellé helyezte a palackot és azt mondta neki: "Írok erre!"

Hogy ez tényleg a dal eredete vagy csak egy történet volt a stúdió után, ez is az első számú hit és az Elvis karrierjének egyik legnagyobb dalává vált.

Még a Posta is inspirációt nyújthatna egy dalhoz: 1962-ben Blackwell írta egy másik Elvis nagy slágereit, miután meglátta a "Return to Sender" üzenetet, melyet egy rossz címre küldött levélre bélyegzett.

HOWDY, PARDNER

Szóval hogyan vált Blackwell ilyen nagyszerű dalszerzővé? Egy afrikai-amerikai, aki egy olyan otthonban nőtt fel, aki játszott és énekelt az evangélium zenéjében, fiatalemberként is érdeklődést mutatott a ritmus és a blues iránt, és hatalmas rajongó volt a filmekben élő éneklő cowboyokkal, olyan emberekkel, mint Gene Autry és különösen Tex Ritter (John Ritter atyja, aki az 1970-es években a Three Company Company-ben játszotta Jack Tripper-et). Blackwell annyira szerette az éneklő cowboyokat, sőt, amikor tinédzser volt, munkát végzett a helyi mozikban, hogy lógjon és egész nap hallgasson rájuk. "Mint a blues, a cowboy dalok meséltek egy történetet, de nem volt ugyanolyan korlátozó konstrukciója" - magyarázta sok évvel később. "A cowboy dal mindent megtesz."

A KÖNYV SZERINT

A Blackwell széles körű zenei érdekei termékeny földet jelentettek azoknak a történettípusoknak a számára, amelyeket a saját dalaihoz szeretett volna mondani, és hisznek benne, vagy nem komikus könyvek, ami sok dalt adott neki. Átkutatta a románcos képregényeket, amelyek olyan fülbemászó kifejezéseket keresek, amelyek jó dalcímeket készítenek, és amint megtalálta az egyiket, szerette volna ülni és írni egy dalt, hogy vele együtt menjen. Ami a dalszövegeket illeti, Blackwell úgy vélte, hogy kevésbé volt több: úgy gondolta, hogy ha a dalszövegek elég világosak és elég egyszerűek ahhoz, hogy egy ötéves gyermek énekeljen, akkor a dal jó lövésnek számított.

ZENEI MAN

Blackwell írta vagy írta a "Great Balls of Fire" és a "Breathless" Jerry Lee Lewis-nek (aki Blackwell demóját éppoly közelítette meg, mint Elvisnek), "Handy Man" Jimmy Jones nevű énekesnek (James Taylor 1977-ben ), és több mint 1000 olyan dalt, amelyet olyan művészek készítettek, mint Carl Perkins, Ray Charles, The Who, Judds, Cheap Trick, Neil Diamond, Tanya Tucker, Otis Redding, Billy Joel, Pat Boone, és Dolly Parton.

Blackwell még a Karma Chameleont is írta a Boy George és a Culture Club számára? Biztos volt benne, hogy a "Karma Chameleon" kórusa olyan hasonlít a "Handy Man" kórusához, hogy a 80-as évek közepén a Kulturális Klubot beperelte a szerzői jogok megsértése miatt, és állítólag egy kis települést nyert. "Adtunk nekik 10 pennyet és egy almát" - viccelődött George Boy egy interjúban.

CSINÁLD MAGAD

Mindent összevetve Blackwell-nek köszönhetően több mint 200 millió rekordot adtak el az évek során, és sokkal többet tudott volna eladni, mint amilyennel a Beatles nem fordította meg a zeneiparot a fülére az 1960-as évek elején, saját dalok írása helyett a dalszerzők bérbeadása. Sikerük sok más felvevő művészt felkarolta, hogy saját számai felvételét is elkezdje.

Még Blackwell is próbált bejutni az 1970-es évek végén, amikor felvett egy lemezt Ezek az én dalai és kiutazott. De az a férfi, aki annyi találatot hozott létre a többi művész számára, soha nem találta meg a saját sikereit. Nem mintha ez tényleg zavarta volna - Blackwell kitörölhetetlen jelet adott a népszerű zenére, sok pénzt csinált a folyamat során, és nagyon szórakoztató volt is. Vagy amint azt egyszer egy interjúban tette: "Írtam a dalamat, megkaptam a pénzemet, és elkáromkodtam!"