Az elveszett Leonardo

2024 Szerző: Sherilyn Boyd | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 09:39

A Leonardo da Vinci olasz reneszánsz mesternek csak 15 festménye létezik. De mi lenne, ha több lenne … és mi lenne, ha Leonardo legnagyobb munkája - amelyet 1563 óta megsemmisítettek - biztonságosan elrejtették, csak arra vártak, hogy felfedezzék?

A NAGY KÉP

1503-ban a firenzei (ma Olaszország része) megbízta Leonardo da Vinci-t, hogy festményt festett a Palazzo Vecchio-ban ("régi palota"), amely a városi állam kormányát helyezte el. A falfestményt az ötszázas palota csarnokának falán kellett festeni, ahol a város 500 tagú nagy tanácsja lebonyolította ügyeit. A város atyái a firenzei hadsereg győzedelmeskedését mutatták be ellenségei fölött, így Leonardo festette Anghiari csatát, amelyben Firenzében és szövetségeseivel 1440 júniusában legyőzték Milant.

A freskó technikával tipikusan falfestményeket festettek: a száraz pigmenteket vízzel keverték össze, és a fal építése közben nedves gipszre csiszolták. A freskók látványosak lehetnek, de költségesek: a művésznek gyorsan festenie kell, mielőtt a gipsz megszáradna, és nem tudja átdolgozni a munkáját, mert ha a pigmentek áztatták a vakolatot, nem lehet őket eltávolítani vagy festeni. És a színek kiválasztása korlátozott, mivel a gipszben lévő mészben sokféle pigmentet fehérítenek. Csak a kémiai fehérítéssel szemben ellenálló pigmentek használhatók.

VALAMI ÚJAT

Leonardo nem akarta ezeket a korlátozásokat, ezért úgy döntött, hogy kísérletezik egy új és nem tesztelt technikával a falfestményekkel. Az olajfestéket általában vásznon használták, és a falhoz ragaszkodtak, hogy a gipsz felületét valamilyen viaszos anyagot, valószínűleg méhviaszot tartalmazó készítménnyel kezelték.

Az olajfestékek elég jól haladtak, de nem szárították elég gyorsan ahhoz, hogy megakadályozzák a csöpögést (talán azért, mert Leonardo túl sok viaszt használt), ezért briliánsokat (szénszendvicseket) hozott, hogy gyorsabban megszáradhassa a festéket. Rossz ötlet: a festék megszáradása helyett a hő megolvasztotta a viaszt, ami még több kárt okozott. Leonardo annyira megkedvelte, hogy teljesen elhagyta a projektet. Ahelyett, hogy a fal egész falán fellépő harci jelenetre kerülne, minden városi apa megkapta, hogy a pénzük a középpontja volt: egy lóháton lévõ katonák 15-20 méteres ábrázolása egy harci zászlóval és egy néhányan gyalogosan küzdenek.

ANATÓMIAI JAVÍTÁS

A hiányzó, elolvadt és befejezetlen festészet minden tekintetben szemet gyönyörködtetett, köszönhetően Leonardo rögeszméjének, hogy a lehető legpontosabban mutassa be az emberi és állati anatomiát. Életének folyamán Leonardo több mint 30 kivégzett bűnözőt és orvosi tetemest, valamint számtalan békát, sertést, kutyát, tehenet, lovat, medvét és más állatokat vetett fel. Amikor végezte el a disszekciókat, kimerítő jegyzeteket vett, és aprólékosan részletes vázlatokat készített arról, amit a szikéja kiderített, hogy felhasználhassa őket művészetében. Az emberi test vázlatait az első, orvosilag pontosan megrajzolt rajzok között tartják számon.

A részleteket a részletekre fordították: sok reneszánsz művész tartotta az Anghiari-csatát Leonardo legszebb festményét, elégedettségét tekintve, hogy az utolsó vacsorát és a Mona Lisát is festette. Évtizedekkel később az emberek különleges kirándulásokat tettek a Palazzo Vecchio-ba, csak hogy megnézzék a falfestményt, mind a katonák jelentését, mind az arckifejezésüket, és különösen a lovakat. Az óriás teremtmények meglepő realizmusai olyan inspirálóak voltak a többi művész számára, hogy sokan készítettek másolatot a jelenetről, kétségkívül abban reménykedve, hogy a Leonardo géniuszának egy része dörzsölni fog. A leghíresebb példány - valójában egy példány másolataként - egy rajz, amelyet Peter Paul Rubens flamand festő készített 1603-ban. Ma a Louvre-ben lóg.

MEGY MEGY ELMENT?

Jó dolog, hogy Rubens és mások másolatot készítettek, mert lehetnek az egyetlen túlélő feljegyzések arról, hogy mi a Leonardo változata. Amikor az ötszáz csarnok 1563-ban felújításra került, és Giorgio Vasari nevű építész és festő újították fel, a falakat új harci jelenetekkel festették, ezúttal a Vasari által festett freskókkal. Ebben a folyamatban minden remekmű Leonardo remekműve eltűnt. Anghiari csata fennmaradt rekordja sincsen - ebben az ügyben senki sem tudja biztosan, hogy melyik falra festett. Feltételezték, hogy a felújítás során a festményt elpusztították.

A SZÍNFALAK MÖGÖTT

Az 1960-as évek végén egy olasz művészettörténész és Carlo Pedretti nevű da Vinci szakértő egy másik elméletet javasolt: talán az Anghiari csata még mindig érintetlen volt, és még mindig az Ötszáz Csarnokban volt, csak lefedve (és remélhetőleg tartósítva) az 1563-as felújítások. 1968-as könyvében Az Unpublished Leonardo, Pedretti idézi a két templom példáját és egy bírósági rendszert Firenzében, melyet Vasari felköltözött az 1500-as évek felújítására. Mindhárom esetben, ahelyett, hogy megsemmisítené a meglévő alkotásokat, a Vasari védte a meglévő freskókat új falak építésével, csak egy hüvelyk vagy annál a régiek előtt.Valószínűleg nem titkolta, hogy mit csinál, de nyilvánvalóan nem is jegyezte fel, és az évszázadok során elfelejtették a belső falak és az általuk még rejtett alkotások minden ismeretét. A freskók sok száz éve biztonságban el voltak rejtve, amíg az 1800-as években új felújítások alatt újra felfedezték őket.

Lehetséges, hogy Vasari ugyanezt tette az Anghiari csatában? Pedretti így gondolta. Az 1970-es évek közepén tanulmányt készített az Ötszáz Csarnokról. A történelmi bizonyítékok és a terem alapos fizikai vizsgálata alapján arra a következtetésre jutott, hogy Anghiari csatát a szoba keleti falán festették, ahol ma 1554-ben a marciói csata emlékére szóló vasári freskó ma található.

A VASARI KÓD?

A csarnokban ugyanezen felmérés során egy Pedretti nevű Maurizio Seracini asszisztense észrevette valami szokatlan dolgot: a Marciano freskócsata tetején, mintegy 40 láb magasan, ahol senki sem láthatta volna a talajszintet, a szavak keresnek trova ("keress, és találsz") apró, halvány betűkkel festettek egy kis zöld harci zászlóra. Ezek az egyetlen szó, amit a Vasari freskókról festettek az Ötszáz Csarnokban.

Seracini úgy véli, hogy a szavak egy Vasari üzenetet jelentenek: a Leonardo festmény a Marciano freskócsata mögött található, ahol Pedretti elméletileg azt tette. Az 1970-es években azonban egyikük sem tudott sokat foglalkozni, hiszen a vasári freskók maguk is reneszánsz remekművek, és abban az időben nem létezett olyan technológia, amely lehetővé tenné számukra, hogy a Vasari mögött nézzenek anélkül, hogy károsítanák. 1977-ben a munkájuk leállt.

2000-ben az új technológiák, mint például a lézeres szkennelés, a hőképes képalkotás és a földbe behatoló radar (és az ahhoz szükséges adatok elég hatékony feldolgozása) lehetővé tette a Seracini számára a keresés folytatását. Hirtelen meglátta, hogy az ajtók és ablakok az 1563-as felújítás és az álmennyezet eredeti magassága idején kerültek-e fel. 2002-ben még nagyobb jelentőségűnek találták: a keleti fal mögött egy fél hüvelykes légrés, és egy másik, régebbi fal melletti jelenléte - éppúgy, ahogy Pedretti előrejelezte volna.

OLYAN KÖZEL…

Még egyszer, Seracini a technikai korlátok ellen küzdött. Eszközei lehetővé tették számára, hogy felismerje a rejtett fal jelenlétét, de nem volt mód arra, hogy megmondja, mi van rajta. Nem egészen 2005-ig, amikor egy tudományos konferencia egyes fizikusai azt mondták neki, hogy lehetõvé kell tenni egy olyan "pisztoly" felépítését, amely gammasugarakat (röntgensugarakhoz hasonlóan) lõni a rejtett falra, anélkül, hogy károsítaná Vasari freskóját vagy Leonardo falfestményét, ha valóban festett a fal alján. A visszaverődő szubatomikus részecskék, amelyeket neutronoknak neveznek, elemezhetők olyan speciális festékek és pigmentek aláírásához, amelyeket Leonardo ismerten használt. Bónusz: a gamma-sugár pisztoly lehetőséget adott arra, hogy akár a belső falon festett művekről is képeket készítsen.

De volt egy fogás: eddig még nem létezett ilyen fegyver, és a becslések szerint az egyik fejlesztése több mint 2 millió dollárba kerülne, olyan pénzért, amelyet Seracini nem tudott felvenni. Még rosszabb, bár a gamma-sugárzás bizonyítottan biztonságos és ártalmatlanná vált mind a festményekre, mind az emberekre, egy rézpisztoly egy reneszánsz remekművön való lövés biztosan nem hangzott ártalmatlannak, és a firenzei hatóságok elhanyagolták az ötletet.

LYUK A FALBAN

Miután kimerítette az összes nem invazív technológiai lehetőséget, 2011-ben Seracini úgy döntött, hogy minimálisan invazív technikákat alkalmaz. A Vasári freskó kárának helyreállításával foglalkozó restaurátorokkal arra kérte az engedélyt, hogy apró lyukakat fúrjon a freskó területére, ahol eredeti festék nem maradt, ezzel megóvva a munkát a károktól. A lyukak alig egy tized centiméter átmérőjűek lennének, elég nagyok ahhoz, hogy az endoszkóppal ellátott orvostechnikai eszközt a lyukakon át lehessen kivenni, hogy lássák, mi festett a belső falon.

Seracini engedélyt kért 14 lyuk fúrására, de csak engedélyt kapott a hét fúrásához. Végül csak hatot fúrott. A lyukak egyike sem találta azokat a területeket, ahol a legígéretesebbnek találta magát, és csak kettő a két fal közötti légrésbe. Ebből kettő csak egy bizonyítékot szolgáltatott, de a bizonyítékok mindenképpen meggyőzőek voltak: a belső falból vett apró festékminták két pigment, egy barna és egy fekete színű mintát mutattak, amelyet Leonardo a festményében ismert. A Leonardo és a Mona Lisa, valamint a Keresztelő Szent János festményének festésére használt hasonló pigmenthez hasonlítva a fekete pigment mintáját azonos mennyiségű vasat és mangán-oxidot tartalmazták.

VÉGE?

És itt van az elveszett Leonardo vadászata. A vasari freskóba lyukak, még a repedések és más helyeken is, ahol nincs eredeti festék maradványa, olyan ellentmondásosnak bizonyultak, hogy a vesztett Leonardo vadászatát 2012 szeptemberében felfüggesztették, talán jóra. Hacsak Seracini nem kapja meg a gammasugarú pisztoly pénzét, és engedélyt kap arra, hogy felhasználja, akkor olyan közel lehet, mint amennyire valaha is megtudjuk, hogy a festmény valójában ott van-e, ahol azt hiszi. Több mint 30 éve a keresésbe nem adja fel: "Még mindig ugyanaz a szenvedélyem. Nem akarok most kilépni - mondja. "Olyan közel vagyok."