A filmértékelő rendszer rövid története

2024 Szerző: Sherilyn Boyd | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 09:39

Amikor gyerek voltál, beleragadtál a névleges R filmbe, nagy ügy volt. Mindenkinek volt saját trükkje, de ez a szerző az volt, hogy jegyet vesz egy névleges G Disney filmhez, mondja: Mulan; amikor az ajtónálló hátat fordított, egy olyan R-filmbe kezdtem, mint például Amerikai történelem X. De ez nem mindig így volt: a gyerekek nem csak a felnőtteknek tekintett filmekbe, hanem a filmminősítési rendszerbe kerültek. Volt idő, amikor a filmek nem rendelkeztek osztályzattal. Tehát honnan jutunk el onnan a jelenlegi rendszerhez?

Thomas Edison-t megbízzák az első filmgyártó stúdió építésében otthonuk és laborjaik közelében, 1893-ban West Orange-ban, New Jersey-ben. Black Maria-nak hívták, vagy maga a "Doghouse". Ott lőtt a rövidfilm Az Edison kinetoszkópos felvétele a tüsszentésről (más néven Fred Ott's Sneeze) 1894 januárjában, amely az első olyan film volt, amelyet egy szerzői jogokra regisztráltak. Két hónappal később, Edison alkalmazottja, William K.L. Dickson forgatott Carmencita, egy spanyol táncos és talán az első nő, aki megjelent a filmen. Bizonyos helyeken nem lehetett láthatóvá tenni a vetületeit, mert feltárta a lábát és a fehérneműjét, miközben megfordult. Talán a legrégebbi filmes cenzúra.

1897 márciusában James Corbett és Bob Fitzsimmons egymásba dobták egymást Carson City-ben, Nevada-ban. Több ezer rajongó élőben nézte őket, de hamarosan még sokan láthatják. Encoh Rector 11 000 láb hosszú filmfelvételt készített, és két hónappal később a film New Yorkban mutatta be. Több mint száz perc futási idővel, A Corbett-Fitzsimmons küzdelem az első dokumentumfilm és játékfilm volt. Ez végül tíz különböző városban jelenik meg egy tizenegy hónapos időszak alatt. A nyereményjáték minden időkben illegális volt az ország minden területén, Nevada mellett, de nem feltétlenül volt jogszerű a MŰSOR prémiájára, így a film népszerűségére. A szabályokat megkerülő új technológiára válaszul hét állam (beleértve New Yorkot is) mindegyik törvényt szabott ki a film megmutatására. Míg a legtöbb bírságot figyelmen kívül hagyták, ez volt az első olyan eset, amikor az irányító testületek nyomon követték, hogy mit figyelnek a filmen.

Tíz évvel később, Chicago lett az első város, amely szabályozta és cenzúrázta a filmeket. A városban több mint 115 nickelodeon és a Chicago Tribune bejelentette, hogy "teljesen gonosz hatással van" 1907-ben cenzúrázási szabályokat fogadtak el. A városi tanács a rendőrfőnököt felhatalmazta arra, hogy kiadja vagy kiadja a a mozgóképek kiállítása. Ha egy film nem felel meg az előírásoknak (vagy valakit, aki átruházta a feladatot), az engedélyt elutasítják. Az Egyesült Államok Legfelsőbb Bírósága helyeselte Chicagónak ezt a jogát. Ezenkívül Chicago létrehozott egy külön rózsaszínű engedélyt azoknak a filmeknek a megjelölésére, amelyek "csak felnőttek". Ez visszaszorult, amikor a rózsaszínű engedélyek több hirdetést tettek, mint a visszatartó tényezőket.

1909-ben New York City George B. McClellan polgármesteri hivatal elrendelésével 550 színházat zárt be, mert a rendőrfőnök azt állította, hogy "a legtöbb filmanyag elítélendő." Ennek megfelelően a Cenzúra Nemzeti Testülete "az első formális a filmipar megpróbálja megvédeni a jogi film cenzúráját a kvázi önszabályozáson keresztül. "Kis díjak esetén az igazgatótanács javasolja a vágást.

Az 1915-ös Egyesült Államok Legfelsőbb Bíróságának határon túli határozata határozottan megállapította, hogy a filmre alkalmazható a cenzúra. A Mutual Film Corporation egy olyan hírújságos cég volt, amely bosszantotta a díjakat, és lassan megfordult az idő, amit meg tudtak mutatni és nem tudott megmutatni. Ragaszkodtak ahhoz, hogy a filmet az első módosítás, a szólásszabadság védelme alatt kell tartani, és nem szabad cenzúrázni. A Legfelsőbb Bíróság nem értett egyet. Ban ben Kölcsönös kontra Ohio Industrial CommissionEdward White, a Legfelsőbb Igazgatóság szerint "a mozgóképek kiállítása olyan tiszta és egyszerű vállalkozás, amelyet eredetileg profitáltak, mint más szemüvegeket, és nem tekinthetők az ország sajtójának vagy a közvélemény a szólásszabadság és a közzététel szabadsága."

Az első módosítással nem védett filmek esetében az iparnak meg kellett védenie magát a kormányzati cenzúrától. 1922-ben alakult meg a Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA). Felbérelték az egykori postmester tábornokot és a republikánus nemzeti bizottság vezetőjét, William Hays-t. Míg a munkája egyszerűen Washingtonban volt a filmipar nevében, segített egy listát a gyakran elutasított témákról / tantárgyakról / előfordulásokról, amelyeket a filmstúdióknak a "Ne és ne legyen óvatos" listára hívtak. Néhány "nem" tartalmazott: "A kábítószerek illegális forgalma", "fehér rabszolgaság" és "a papság nevetségessé". A "Vigyázz" (ebben a "jó ízlés hangsúlyozható") listája tartalmazza a "módszerek a csempészet "," az amerikai (amerikai) zászló használata "és a" férfiak és nők együtt az ágyban ".

1930-ban az MPPDA létrehozta a Motion Picture Production Code-ot (más néven a Hays-kódexet).Nem kapott semmilyen valódi hatalommal, amíg nem kapcsolódott a lelkiismeretes légióhoz, amely a katolikus egyház (és más vallási szervezetek) által létrehozott szervezet, amely a "kifogásolható anyag" elleni küzdelemre szentelt. Ettől a ponttól kezdve az MPPDA csak olyan filmek jóváhagyása, amelyek a katolikus egyház jóváhagyásának pecsétjét adták. A Lovagság Légió a minősített filmekhez rendelt minősítéseket is. Például az eredeti 1947-es Csoda a 34. utcán kapott a rettegett "B" minősítés a katolikus légió miatt az anya a film elvált. Ha nem ismeri, a "B" minősítés bejelentette, hogy a Légió "Morálisan kifogásolható részben" találta. Később a "B" és a "C" (a tisztességi légió elítélte) "O" az "erkölcsileg támadó" számára.

Néhány figyelemre méltó eset veszélyeztette ezt a status quo-t. Az MPPDA nem hagyja jóvá Howard Hughes filmjét A kísértet mert úgy ítélték meg, hogy túl sok lövés volt, ami hangsúlyozta Jane Russell mellét. Hughes ragaszkodott ahhoz, hogy a film és a Russell mellkasát meg kell jeleníteni, így 1946-ban (öt évvel a film lövése után) egy nem MPAA-aláíróval kötött egy forgalmazási szerződést (a név az American Motion Picture Association of 1945-ben változott), A United Artist (egy stúdió eredetileg Charlie Chaplin, Mary Pickford és Douglas Fairbanks színészei által alapított). Ez elkezdte erodálni az MPAA hatalma.

Továbbá az 1948-as hollywoodi trösztellenes ügy a jogsértőnek találta a stúdiókat, hogy a színházak is rendelkezzenek, és még inkább megnyitotta az ajtót, hogy a kiállítók kiválaszthassák és kiválaszthassák, milyen filmeket akarnak mutatni (függetlenül attól, hogy megkapta-e az MPAA jóváhagyását vagy sem ). Ezt követően 1952-ben a Legfelsőbb Bíróság visszavonta 1915-es határozatát, mondván, hogy "az indítvány első része a szólásszabadság és a szabad sajtó garanciája közé tartozik". Ez együtt egy sor film (1955-es évek Arany karmal rendelkező ember, 1956-ban Baby Doll, és az 1960-as brit film Felrobban), amely nyíltan kifogásolta az MPAA cenzúrázási döntését, mégis kiállítottak és pénzügyileg is jól teljesítettek, megteremtette a színpadot az MPAA monitoring rendszerének teljes átdolgozásához.

Jack Valenti Lyndon B. Johnson elnökként dolgozott a Fehér Házban, mint "a sajtó különleges asszisztense", mielőtt 1968-ban az MPAA elnöke lett. A korabeli egyik legnagyobb tárgyalópartner tapasztalatának és közelségének köszönhetően Valenti tudta, hogyan kell együttműködni a csoportokkal a kompromisszum elérése érdekében. 1968-ban önkéntes filmminősítési rendszert állított fel, mivel Valenti azt állította, hogy a Hays-kódex "a cenzúra szokatlan szaga" volt. 1968-tól 1970-ig az értékelés G (General Audiences), M (Érett közönség) R (Korlátozott - 17-en jár, ha kíséri), és X (17 évnél nem engedélyezett). 1970-ben az "M" -t "PG" -re változtatták (szülői tanácsadás) az "érett közönség" kifejezés zavaró természetéből adódóan.

Ami az X minősítést illeti, az 1970-es évekig nem szinonim a pornográfiával. Először egyszerűen csak azt jelentette, hogy a 17 év alatti 17 év alattiak nem vehetnek részt a filmben, de az MPAA soha nem védte meg az X besorolást (ellentétben a többi értékeléssel), és a pornográfiai ipar is átszállta őket, több Xs hozzáadásával, ami azt jelentené, hogy a filmük sokkal kockázatosabb és obszcén, mint mások. Valójában több mainstream és jól megnézett film kapta az X minősítést, amikor először megjelent, mielőtt a pornográfiához erősen társult volna, többek között A Clockwork Orange, A gonosz halott, és Midnight Cowboy. 1990-ben ez a "pornográfia" szövetség végül is azt eredményezte, hogy az MPAA elhagyta az X minősítést egy új NC-17 minősítés mellett olyan filmek esetében, ahol a 17 év alattiakat nem lehetett befogadni. Hat évvel később ez megváltozott mindenkinek 17 és alatta, 18 éves korig az új kor követelménye.

Ami a PG-13-ot illeti, Steven Spielberg segített bevezetni ezt a minősítést. Amikor Jaws 1977-ben jelent meg, a PG-nek minősítették, annak ellenére, hogy az erőszak túl sok a fiatal gyerekek számára, de persze nem volt elég ahhoz, hogy R minősítésre van szüksége. 1984-ben ő irányítottandiana Jones és a Doom Temploma és a végrehajtó producer volt Szörnyecskék, és mindkettő kapott egy PG minősítést. Úgy érezte, hogy a PG minősítés túlságosan széles és PG-14 minősítést ajánlott. A következő évben az MPAA, figyelembe véve Spielberg javaslatát, létrehozta a PG-13 minősítést és Vörös hajnal volt az első film, amelyik a minősítés. És a többiek, mint mondják, a történelem.