Al Jolson - félreértett hős vagy villain?

2024 Szerző: Sherilyn Boyd | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 09:39

Ez egy "fajta" helyes válasz, de nem igazán. A legkorábbi "hang" filmeket úgy készítették el, hogy szinkronizálják a mozgóképeket a hangrögzítő lemezekre. 1926-ban (a "The Jazz Singer" egy évvel ezelőtt) a Warner Brothers újra kiadta a korábban "Don Juan" filmet, melyet a New York-i Filharmonikus Zenekar készített.

A Warner Brothers 1928-ban megjelentette az első tényleges, teljesen beszélő, jellegzetes filmfelvételt. A "New York-i fények" címet kapta. A következő évben a Twentieth Century Fox kiadta az "In Old Arizona" -t, az első all-talkie funkciót közvetlenül a filmen rögzített hang.

A "Jazz Singer" valójában egy csendes film volt, amelynek gyengén szinkronizált zenei számai és néhány mondata szólt. Az egyik legfontosabb ok a "The Jazz Singer" egy ilyen legendás film miatt a csillag - a halhatatlan Al Jolson.

Jolson minden bizonnyal az idő "Elvis Presley" volt. Abban az időben, amikor megjelent a "The Jazz Singer", Jolson a show-üzlet egyik legnagyobb sztárja volt. (Oldalszalagként Jolson többször is filmeket készített a "The Jazz Singer" után, de egyikük sem érkezett közelebb a népszerűséghez és a történelmi jelentőséghez.)

Sok jelenlegi filmrajongó ismerős, legalábbis kissé, Jolsonnal és a show biz legacyjével, de kevés napja van a rajongóknak. Ez részben azért van, mert Jolson's schtick volt a "blackface" cselekedet, ami a kortárs filmrajongóknak, az undorítóságon túl.

Jolson nem mindig használt "blackface" -et a cselekedeteiben, de mivel a legtöbb ember ma csak a "The Jazz Singer" -et ismeri, hírnevét gyakran egy nagyon hátrányos idő szimbóluma. Is, Jolson éneklése, ellentétben az Elvis vagy Frank Sinatra vagy Dean Martin, nem tartja jól. Az ő dalai meglehetősen hokey és schmaltzy. Az éneklési stílusa el van vágva és szaggatott, nem dallamos. A táncos mozdulatai meglehetősen buta és kecsesek.

Állítólag Jolson sem volt kedves ember a való életben. A legtöbb előadója szerint mélyen bizonytalan. A kortársa, Groucho Marx szerint Jolson annyira bizonytalan volt, hogy az élő fellépések alatt elhagyta a vízcsapját az öltözőben, így nem hallotta a korábbi cselekmények tapsát.

A Broadway megjelenései során Jolson gyakran megállította a műsort középen, és azt mondta a közönségnek: "Hé, emberek, hallani szeretné a show többi részét, vagy hallani akarja Jolie-t?"

A tömeg óhatatlanul tapsol és örvendezne a műsor megállításához. Ezen a ponton, "Jolie" (Jolson beceneve) énekelne néhány dalt a vadon méltó tömegnek. Arra kérdezik, hogyan reagáltak erre a műsorra. Miféle egó -, hogy ilyen kacagást húzzon ki - és rutinosan!

Jolson valóban nem volt olyan nagyszerű srác - vagy ő volt?

Senki sem rossz (vagy egész jó). Valójában Jolson ironikusan kapott az észlelést, korai keresztesember az afrikai-amerikaiak jogairól a show-üzletben. Például fontos szerepet játszott abban, hogy elősegítse a fekete íróművész Garland Anderson munkáját, amely az első Broadway-produkciót eredményezte, amelynek mindegyike fekete színű. Azt is megpróbálta, hogy egy teljesen fekete táncos csapat szerepeljen a Broadway show-ban, amikor a fekete embereket megtiltották a Broadway produkciókból.

Mint a fekete táncos, Jeni LeGon mondta: "Ezekben az időkben" fekete-fehér világ volt ". Nem társult túl sokat a társadalommal a csillagok egyikével. Láttad őket a stúdióban, tudod, szép, de nem hívtak. Az egyetlen, aki valaha is meghívott minket hazánkba látogatásra, Al Jolson és Ruby Keeler volt."

Egy másik esetben Jolson azt olvasta, hogy a Noble Sissle és Eubie Blake dalszövegezők, akiket abban az időben nem ismertek, a fajtájuk miatt ki lettek dobva egy étteremben. Amikor meghallotta ezt, követte a párt, és elhozta őket vacsorázni, és állítólag azt mondta nekik: "Az orrában bárkit megpróbálna rúgni minket!"

Ami a "blackface" személyét illeti, amely úgy tűnik, (majdnem szó szerint) a nyilvánvaló valódi versenyérzetei ellenére, gyakran használják arra, hogy fehér közönséget mutassanak be a fekete kultúrába, és szórakozzanak az általános mint a "fehér uralom". Mint ilyen, amikor a fekete közönség meglátta a "The Jazz Singer" -t, és nem bojkottálta, Amszterdami hírek (ma "az ország legrégebbi fekete újsága", a weboldaluk szerint) A Jazz Singer "az egyik legnagyobb kép, amit valaha készítettek", és hogy "minden színes előadó büszke rá (Jolson)".

Jolson szintén ragaszkodott a fekete emberek bérbeadásához és méltányos bánásmódjához, amikor Amerikában ez egy furcsa fogalom volt. (Például abban az időben, amikor a KKK tagjainak becslések szerint az Egyesült Államok szavazati korú népességének mintegy 15% -át tette ki.) Az 1911-es évhez hasonlóan az 1911-es évhez hasonlóan az afrikai-amerikaiak számára is egyenlő jogokat vetett fel. A nagyon ellentmondásos ábrázolásai és fekete előadók mellett Jolson segített előkészíteni az ilyen legendák sikereit, mint Louis Armstrong, Ethyl Waters, Duke Ellington és Cab Calloway. Mint a St. James-i Enciklopédia a Népszerű Kultúráról: "Szinte egyedülálló módon Jolson segített bevezetni az afroamerikai zenei újításokat, mint a jazz, a ragtime és a blues a fehér közönség számára."

A híres afrikai-amerikai jazz énekes, Clarence Henry megjegyezte Jolsontól: Jolson? Szerettem őt. Azt hiszem, csodálkozott a feketék és a dicsőített szórakozás miatt.

A Jolsonot körülvevő ellentmondáson túl az első olyan előadóművész volt, aki az amerikai csapatokat a második világháborúban üdvözölte. Néhány évvel később ő volt az első, aki ugyanezt tette a koreai háború alatt. Igen, Bob Hope előtt! Úgy gondolják, hogy ez utóbbira a nyakkivágási ütemtervét hamarosan halálának is köszönheti.

Jolson későbbi éveiben többnyire félig nyugdíjas életet élt. Hatalmas legenda és ikon maradt. Még 1948-ban Frank Sinatra, Bing Crosby, Dean Martin és más énekesek is Jolsont választották Amerika "legnépszerűbb férfi énekesének".

Jolson életét szintén egy nagyon népszerű film tárgyává tette 1947-ben, a The Jolson Story-nak. Érdekes módon a film igyekszik megmagyarázni, hogy a "blackface" stílusú éneklés annyira népszerű volt a század korábbi részének sok énekesével. Míg még egy kicsit kínos visszamenőleg, Jolsonnak és örökségének tisztelete meglehetősen lenyűgöző és gyakran megható. Felismertük, hogy míg a film írói megpróbálják elmagyarázni a "blackface" okát a nézőknek, azt is gyanítják, hogy megpróbálják megmagyarázni maguknak.

Al Jolson 1950-ben halt meg a csapatok szórakoztatása után. Feleségét és két újonnan elfogadott gyermeket hagyta. A fekete előadók azt mondták, hogy a temetésén "sorakoztak az utat", hogy tiszteletben tartsák az embert, aki népszerűvé tette a fehér Amerikát a fekete kultúra elemeihez.

Végül, Al Jolsont gyakran "gazemberként" látják ma este, és talán alig utalhat arra, hogy Jolson még legmegbízhatóbb szurkolóként is ellentmondásos alaknak számít. De úgy tűnik, az igazság az, hogy Al Jolson, mint mi mindannyian, kevert zsák volt.